Карл Дальхауз

В 1947-1952 гг. учился у Виллибальда Гурлитта (нем.) и Рудольфа Гербера в Гёттингенском университете. Международную известность Дальхаузу принесла профессорская диссертация (Киль, 1966; книга по материалам диссертации вышла в 1968), в которой он глубоко исследовал формирование классической мажорно-минорной тональности (в его терминологии — «гармонической тональности», нем. harmonische Tonalit?t), продемонстрировал её становление на образцах многоголосной музыки Средних веков, особенно же Ренессанса и барокко. С 1967 до конца жизни — профессор Технического университета в Западном Берлине. Сотрудничал с Х. Г. Эггебрехтом при подготовке 12-го издания «Музыкального словаря» Римана (1967), в Sachteil которого написал ряд ценных статей, главным образом, по теории музыки. Главный редактор нового собрания сочинений Рихарда Вагнера (выпускается с 1970; издание продолжается). В 1977-79 президент Немецкого музыковедческого общества. Редактор фундаментальной серии книг справочного характера «Neues Handbuch der Musikwissenschaft» (в 13 томах, 1980-95) и «Энциклопедии музыкального театра» (Pipers Enzyklop?die des Musiktheaters, в 6 томах, 1986-97).Учёный-энциклопедист, Дальхауз в многочисленных книгах и статьях рассматривал широчайший спектр проблем истории, теории и эстетики музыки от истоков европейской цивилизации до XX века. Наиболее известны его работы (книга и многие статьи) по истории гармонии. Ценность представляют также его статьи, раскрывающие становление ритмической системы (от мензуральной ритмики к тактовой) новоевропейской музыки. В трудах обобщающего характера, таких как «Основания истории музыки» (нем. Grundlagen der Musikgeschichte, 1977), «Идея абсолютной музыки» (нем. Die Idee der absoluten Musik, 1978), «Музыкальный реализм. К истории музыки XIX века» (нем. Musikalischer Realismus: zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, 1982), Дальхауз опирался на опыт философской феноменологии и герменевтики (идеи интенциональности музыкального языка, его зависимости от языка словесных интерпретаций, заданных историческими стереотипами понимания музыки).Труды Дальхауза переведены на многие языки (кроме русского).