Эми Лоуэлл

Рожденная в состоятельной интеллигентской семье, прочно связанной с Гарвардским университетом, она в 30 лет решает стать поэтом. Ее поэзия делана, искусственна, и эта искусственность и надуманность возводятся в эстетический принцип - вызов традиционному представлению о поэтической «боговдохновенности». Борьба за конкретность выражения была внешней формой борьбы за конкретное воздействие поэзии. Очень характерна широта захвата, «всемирность» тематических поисков и симпатий поэтессы. Наряду с изысканной отвлеченностью П. Фора, условностью французских символистов - особенно заметно влияние Лафорга и Маллармэ - вещной статистикой парнасевцев она увлекается живописностью китайской любовной лирики и пишет большие повествовательные поэмы. Дебютировала книгой стихов в строгих формах «Купол многоцветного стекла» (1912). Уже в следующем году она совместно с Флетчером и Хильдой Дулитль становится во главе крайнего левого течения в области формы - имажизма «Клинок и семена мака» (1914). Затем следует книга «Шесть французских поэтов» (1915) - полемистическое обоснование учебы у французского символизма, сборник урбанистических стихов «Мужчины, женщины и призраки» (1916), полемические «Тенденции современной американской поэзии» (1917), сборник повествовательных поэм «Замок Канн Грандэ» (1918) и др. Нужно отметить ее напряженный интерес именно в годы империалистической войны к Дальнему Востоку: едва ли не лучшая поэма, впоследствии включенная в сборник «Замок Канн Грандэ», - «Пушкин вместо ключей - и распахиваются великие ворота» - посвящена морскому походу Пери, который пушечными выстрелами «открыл двери» для торговли между Соединенными Штатами и Японией. В 1926 г. за посмертно изданный сборник «Столько-то часов» (1925) ей была присуждена Пулитцеровская премия.