Анна Воробьева

Содержание

1. Творчество
2. Репертуар

Родилась в семье репетитора хоров Императорских петербургских театров. Окончила Петербургское театральное училище сначала в балетном классе у Ш. Дидло, позже в классе пения у А. Сапиенцы и Г. Ломакина, совершенствовалась у Катерино Кавоса и М. И. Глинки.

В 1838 году, уже будучи солисткой Петербургской оперы, она вышла замуж за оперного певца Осипа Петрова и стала выступать под двойной фамилией — Воробьевой-Петровой.

Еще будучи ученицей театрального училища, в 1833, дебютировала на оперной сцене в партии Пиппо («Сорока-воровка, или Опасность судить по наружности»), позднее выступила в партии Ритты («Цампа, морской разбойник, или Мраморная невеста» Луи Жозефа Фердинанда Герольда). Несмотря на успех, по окончании училища была определена по указанию директора Императорских театров А. Гедеонова в хористки Петербургской оперы, выступая в драмах, водевилях, различных дивертисментах. Однако ее педагог и одновременно капельмейстер театра Кавос очень скоро выдвинул ее в солистки, поручая основные партии. Только благодаря настойчивым хлопотам Кавоса она выступила 30 января 1835 года в парти Арзаче, после чего была зачислена солисткой Императорской оперы.

8 апреля 1836 года выступила в роли невольницы в драме «Молдавская цыганка, или Золото и кинжал» К. Бахтурина, где в начале 3-й картины исполнила арию с женским хором, написанную М. Глинкой специально к постановке.

Из-за большой голосовой нагрузки в мужских низких партиях[источник не указан 194 дня] певица сорвала голос и была вынуждена в 1846 году оставить сцену, хотя официально продолжала числиться в оперной труппе до 1850 года.

В преклонном возрасте она ослепла.

Похоронена на Смоленском православном кладбище. В 1936 году ее прах был перенесен со Смоленского православного кладбища в Некрополь мастеров искусств (см. Энциклопедия Санкт-Петербурга).

Творчество

По свидетельству Театральной энциклопедии, Михаил Иванович Глинка изначально на нее сочинял партию Вани в опере «Жизнь за царя». «Под руководством Глинки она разучила и превосходно передавала роль Вани в „Жизни за царя“. Очарованный ее исполнением, Глинка написал специально для нее новую сцену у монастыря, ставшую впоследствии одним из выигрышных моментов партии» (цитирование по: Биографический словарь). Это стало своеобразным свадебным подарком от Глинки и автора либретто Кукольника еще собирающимся пожениться жениху Осипу Петрову, готовящему партию Сусанина, и его невесте, которой выпала тогда довольно короткая партия Вани, причем «подарок» был сочинён буквально за одни сутки (см. Анна Петрова-Воробьева). Премьера оперы прошла 27 ноября (9 декабря по ст.стилю) 1836 г. в петербургском Большом театре.

"Обладала голосом феноменальной, редкой красоты и силы, «бархатного» тембра и широкого диапазона (две с половиной октавы от фа малой до си-бемоль второй октавы), могучим сцен. темпераментом, владела виртуозной вокальной техникой. «Голос Воробьевой был одним из самых необычайных, изумительных контральто в целой Европе: объем, красота, сила, мягкость — все в нем поражало слушателя и действовало на него с неотразимым обаянием», — писал В. Стасов (Избр. соч., т. 1,1952, с. 285; цитирование по: Большая биографическая энциклопедия).

«Литературная газета» (1840, 14 февреля) писала про певицу: «Она только лишь выйдет, сейчас вы заметите великую актрису и вдохновенную певицу. В эту минуту каждое ее движение, каждый пассаж, каждая гамма проникнуты жизнию, чувством, художническим одушевлением. Ее магический голос, ее творческая игра равно просятся в сердце каждого холодного и пламенного любителя» (цитирование по: там же).

Художник Карл Брюллов, в 1840 услышав голос певицы, пришел в восторг и, по его признанию, «не мог удержаться от слез…» (цитирование по: там же).

Репертуар

Основные оперные партии: Ваня, 1-я исполнительница («Жизнь за царя»); Параша, 1-я исполнительница («Параша Сибирячка» Д. Струйского); Ратмир, 1-я исполнительница, но в самый премьерн ый спектакль заболела (ее неудачно заменила молодая певица однофамилица А. Н. Петрова) и выступила только в 3-м представлении, в «Руслане и Людмиле»; Адальджиза в «Норме»; Пиппо в «Сороке-воровке»; Танкред («Танкред»), Бригитта («Черное домино, или Таинственная маска»); Арзаче («Семирамида» Россини); Ромео («Капулетти и Монтекки» Беллини). В 1844 г., ввиду звучности и обширности нижнего регистра ее контральто, ей была поручена мужская баритоновая роль Ричарда в опере «Пуритане».

Концертный репертуар включал произведения композиторов: Дж. Мейербера, В. А. Моцарта, М. Глинки (который сам ей аккомпанировал), А. Даргомыжского, М. Мусоргского. Мусоргский посвятил певице песню Марфы «Исходила младешенька» из оперы «Хованщина» (1873) и «Колыбельную» (№ 1) из цикла «Песни и пляски смерти» (1875).

Среди партнеров по сцене были выдающие певцы времени: супруг Осип Петров, Байков, Леон Леонов, А. Лодий, М. Степанова, М. Шелехова.