Изабелла Байвотер Художник-постановщик Гражданство: Россия

Содержание:

1. Художественное видение оперы "Фауст"
2. Сделка с темной стороной
3. Фауст на грани отчаяния
4. Параллели с "Лолитой"
5. Фауст и Маргарита: невинные и виновные
6. Дьявол как часть Фауста
7. Религиозные и философские темы
8. Мультиперспективность и центральные персонажи

Художественное видение оперы "Фауст"

Режиссер и художник-постановщик размышляет о своей интерпретации шедевра Гуно, раскрывая основную тему - сделку с дьяволом.

Сделка с темной стороной

Режиссер усматривает в опере идею договора с дьяволом, вне зависимости от того, является ли он отдельной сущностью или олицетворением внутренней тьмы. Соглашаясь на эту сделку, человек совершает грех и обрекает себя на вину.

Фауст на грани отчаяния

В начале оперы Фауст изображается как человек, стоящий на пороге отчаяния. Он ищет смысл жизни через веру и разум, но безуспешно. Он никогда не позволял себе свободно выражать свою чувственную сторону.

Параллели с "Лолитой"

Размышляя о возрасте Маргариты в возрасте 14 лет, режиссер находит сходство с историей Гумберта и Лолиты из знаменитого произведения Набокова. Это сравнение побуждает ее переосмыслить постановку, подчеркивая вину Фауста за его влечение к юной девушке.

Фауст и Маргарита: невинные и виновные

Фауст и Маргарита изображены как контрастные персонажи: он - старый, виновный, она - молодая, невинная. Разница в возрасте и незаконность отношений усиливают чувство вины и уязвимости.

Дьявол как часть Фауста

Режиссер интерпретирует дьявола не как отдельное существо, а как часть темной стороны Фауста, которая проснулась после его сделки. Это отражается в их похожем внешнем виде и неразрывной связи.

Религиозные и философские темы

Несмотря на лирическую природу музыки Гуно, режиссер подчеркивает религиозные и философские темы в опере. Она использует символику церковных обрядов, исследуя конфликт между стремлением Фауста к познанию и его страхом перед грехом и осуждением.

Мультиперспективность и центральные персонажи

Режиссер не разделяет постановку на отдельных главных героев. История Фауста и Мефистофеля неотделима, а Маргарита представляет собой архетипическую невинную жертву. В финале акцент смещается на спасение Маргариты и осуждение Фауста.