Эдуард Аниконов

Эдуард Васильевич Аниконов родился в 1966 году в одном из крупнейших центров чёрной металлургии в России - городе Магнитогорске. С 1983 по 1987 годы учился в Свердловском (Екатеринбургском) художественном училище. В 1991 году поступил на факультет графики Российской Академии художеств им. И.Е.Репина в Санкт-Петербурге.Интерес к творчеству Аниконова возник на пике интереса к России в 90-е годы, после падения железного занавеса. В это время возникает масса программ по образовательным, культурным и деловым обменам между Россией и Америкой. Одной из таких программ была «Рукопожатие через океан» (англ. "Hands Across The Water" — название программы взято из известной песни Пола Маккартни).Эрику Молленхауэру принадлежала идея начала культурных обменов между штатом Нью-Джерси (США) и г.Магнитогорском. В рамках культурных обменов между Россией и Америкой в 1997 году была организована художественная выставка Эдуарда Аниконова в колледже Южного Джерси (США).1997-2000 годы — жил и работал в квартале художников в г.Филадельфии. У Аниконова проходит череда выставок в частных галереях Америки. В «Похищении Европы», «Джудит», «Царе дождя», «Пловце» и во многих других работах того периода автор предстает художником легенд и чудных явлений, изумительным мечтателем — влияние Врубеля, Климта, Бакста и Сомова очень часто ощущалось в ранних работах Эдуарда, он один из тех художников, которые способны вдохнуть новую жизнь в старые традиции.Лев Успенский. Слово о словах. Аудиокнига 1 часть В 1997 году в Доме художника происходит знакомство Эдуарда Аниконова с Лесли Барани - продюсером и агентом оскароносного художника Ганса Руди Гигера (фильм "Чужой") и многих молодых художников из Америки и Европы.На АРТ ЭКСПО-98 в Лос-Анджелесе возник интерес к творчеству Эдуарда у западных продюсеров, там же он и получил частное приглашение от Лесла Барани посетить дом, и музей Г.Р.Гигера в Швейцарии. Это знакомство переросло в дружеские отношения, поддерживаемые до сих пор.2008 год — участие с современными художниками Америки в проекте «Карнивора», (в переводе Carnivora — плотоядные) под темой Dark Age Of Automobiles («Мрачный век автомобилей»). В проекте принимали участие 80 современных художников с громкими именами, в основном сюрреалисты. Проект состоял из выпуска книги Carnivora – The Book (Leslie Barany’s сarnivora) и проведения выставок, прошедших в Детройте (©POP Gallery), а также в Северном Голливуде (Лос-Анджелес, L’Imagerie gallery), Нью-Йорке и Сан-Диего (Device gallery). Выставка в Детройте состоялась параллельно с Североамериканским международным автосалоном, на которой состоялась презентация книги Carnivora – The Book. В описываемый сборник вошли картины промышленных станов магнитогорского металлургического комбината. Грубый, решительный, экспрессивный живописный стиль Аниконова как нельзя лучше выразил всю тяжесть и грандиозность индустрии. Галерея Device Грега Бразертона (Сан Диего, США) представляла работы новаторов из различных стран мира, работы которых исследуют механическую природу человека. Особое место в экспозиции галереи занимают картины знаменитого Ганса Рудольфа Гигера, иконы современного сюрреализма и живопись Эдуарда Аниконова индустриальной темы.В 2006 году в рамках подготовки мероприятий, посвященных 75-летнему юбилею ОАО ММК Аниконову, как художнику нового поколения, далекого от масштабных проектов советских времен и государственного заказа, предоставили возможность работать на Магнитогорском металлургическом комбинате и создать серию работ, посвященных индустриальному производству.Далекие от праздничной живописности заводские цеха, прокатные станы, карьеры и рудники, изображенные в неприкрашенном виде, получили признание и право на жизнь в искусстве Аниконова. В этих картинах с неброским, аскетичным колоритом - мужской, сильный мир, герои которого - люди дела, технологической дисциплины, привыкшие чувствовать себя опорой жизни.Работая над индустриальной серией Аниконов визуализирует переосмысливает что такое Магнитка через её главный символический компонент - металлургический комбинат. Художник даёт точку отсчета новому миф

у, новой реальности, новому восприятию привычной индустриальной среды.